什么是“后网络女性主义

编辑:小豹子/2018-07-22 05:25

  Tabita Rezaire, 《Peaceful Warrior》,2015。图片:courtesy the artist

  今年是“第一届网络国际会议“20周年纪念。第一届国际网络女权主义于1997年在第10届卡塞尔文献展上召开了的一场会议。本月,在伦敦当代艺术机构(Institute of Contemporary Art)举办的为期5天的“网络女权主义国际会议”上,人们重新审视了国际女性主义过往涉及的诸多事宜以使其与时俱进。这场会议也由此引领了一场名为后网络女性主义的新兴运动。

  那么,这些后网络女性主义艺术家们是谁?他们现今又致力于哪些理论?为一探究竟,我们首先必须清楚什么是网络女性主义,以及它怎样演变成了后网络女性主义,尤其是在后网络女性主义已成为我们今日的立足之地的情况下。在此,我们罗列了一些关于此项运动的历史记录并将阐述该运动2017年的相关动态。

  网络女性主义无定义

  “网络女性主义“这个词最早出现于二十世纪初,其名词起源目前仍不明晰。许多人将这个名词的诞生归功于华威大学计算机文化研究部主任Sadie Plant,或是于1991年撰写《二十一世纪网络女性主义者宣言》的澳大利亚艺术家群体VNX Matrix( “我们是新世界乱序之病毒”,在这份宣言中,他们写道,“从父亲式主框架的破坏区中斩断其象征意义“)。

  在“第一届国际网络女权主义会议“期间,1997年在柏林成立的网络女权主义者国际联盟“老男孩网络”(Old Boys Network)同意故意将此术语保持无定义状态,以使一切“尽可能的开明开放“。

  Mary Maggic, 《Molecular Queering Agency》 ,2017。图片:courtesy of Mark Blower and the artist

  不过,有些人还是提出了自己的个人定义。“对我而言,网络女权主义是一个测试当代组织形式的艺术实验,“柏林艺术家,“老男孩网络”的创始人之一Cornelia Sollfrank告诉artnet新闻。“它在当时还只是一个孩子。这个创意受到了所有新兴的、还未开发完全的数字网络技术所带来的机遇的启发。“

  Sadie Plant写道,网络女性主义描述了“女性主义者在理论化、评论以及探索互联网、网络空间和新媒体技术的过程中所创作的作品“。

  谁是网络女性主义者

  Donna Haraway 是1984年《电子人宣言》(Cyborg Manifesto)一书的理论家、女性主义者以及作者。她常常被援引为网络女性主义运动的最初启发人。与之相关的其他艺术家还包括Faith Wilding、Cornelia Sollfrank、Linda Dement、Melinda Packham和Shu Lea Cheang。Shu Lea Cheang 1998年的网络项目Brandon是古根海姆美术馆首次尝试收集的以互联网为基础的凤凰彩票官网(5557713.com)艺术品。

  Cornelia Sollfrank。图片:courtesy of the artist

  走进后网络女性主义

  从什么时候开始(以及为什么)网络女性主义成为了后网络女性主义?

  简而言之,当我们遇到数字领域中最紧迫的问题时,例如“通过社交媒体对隐私与在线加密的相片进行性骚扰“,网络民主主义已不再着力于去削减它们。一切正如Helen Hester在她2017年的文章《未来之后:关于后网络女性主义的N种假设》(After the Future:N Hypotheses of Post-Cyber Feminism)中所写,而这篇文章在本月伦敦的聚会上也得到了频繁与热烈的引述。

  就讨论当代艺术中网络女性主义的堕落,Hester认为,“网络“一词因为与数字化的驯化而失去了光彩。由于网络民主主义迫切需要更新,一些人便开始采用“网络女性主义”和“网络女性主义2.0“这两个术语。

  那么,今天在这个领域工作的艺术家有哪些人?去年古根海姆雨果博斯奖获得者Anicka Yi在2016年的电影《香味基因组》(The Flavor Genome)以及由艺术家Mary Maggic、Cornelia Sollfrank、Salome Asega、Ain Bailey、Ana?s Duplan、Caspar Heinemann、shawnémichaelain holloway、Zarina Muhammad、E。 Jane、Jenn Nkiru、Tabita Rezaire和Zadie Xa所做的展陈都于 “后网络女性主义国际会议“上亮相。此外,作家和策展人Legacy Russell也参与了此次会议。他组织了ICA项目的#Glitchfeminism的部分。

  Zadie Xa, 《Mood Rings 2》。2016。图片:Courtesy 凤凰彩票娱乐平台(5557713.com) of the artist

  后网络女性主义倚仗边缘艺术家

  作为“后网络女性主义国际会议“的重要参与者,伦敦艺术家Victoria Sin表示:“参加后网络女性主义国际会议对我而言极其重要,因为我认为对女性和性别不协调的人们而言,与前辈艺术家们共同创作这些话题是至关重要的。”

  Sin表示:“女性主义艺术和网络女性主义的历史往往不会在课程中被教授。它们往往是我们边缘艺术家在自己的对话中联系起来的,这样一来我们才不会成为那些抹杀抗争史的同谋。“

  Sin正在创作中的视频与表演系列《观看的叙事性反思》(Narrative Reflections on Looking)表现了“识别图像的经验与观看模式的动力——它关注的是以图像为基础的文化中的图像问题“。Sin在其作品中所采用的方法之一便是“问询女性气质的理想形象的构建与矫正之道”。

  Victoria Sin, 《观看的叙事性反思》,2017。图片:Courtesy of the artist

  查验了权力的技术性滥用

  Sollfrank说:“重新关注网络女性主义的紧迫之处,在于社会和政治状况在过去20年中发生了巨大的变化。“

  虽然社会已经见证了#metoo和#notsurprised等网络标签作为数字工具以增强女权的迅速传播,这一切同时也存在着巨大的技术弊端。

  Sollfrank说:“现在,我们了解了更多关于网络技术的缺点。我们就必须认识到它们是如何被公司和政府利益所滥用,以监督和控制用户与公民。因此,这种情况需要来自女性主义分析权力结构的方法论、个人潜力以及内部机构的不断对峙与抗争。“